Cover Book: Sons of Algiers

يقوم هذا المشروع على تصميم غلاف كتاب بعنوان Sons of Algiers، يستلهم عالما أدبيا قاتما تتداخل فيه الحياة والموت، والحقيقة والخدعة، وجمال المدينة وبؤسها. وقد شكل الاقتباس الذي يقول: «This is how it always ends: with death. But first, there was life» نقطة انطلاق لفهم المزاج البصري للعمل؛ فخلف ضجيج المدينة وتناقضاتها تختبئ حكايات الإنسان ومخاوفه، بينما يصبح الخلود حلما يتجاوز الفرد ليطال المدينة نفسها. من هنا، سعيت إلى جعل الجزائر العاصمة حاضرة في الغلاف بوصفها عنصرًا سرديًا، لا مجرد خلفية للأحداث.

اعتمدت في التكوين على منظور معماري مرتفع تحيط به السلالم والشرفات والواجهات المتقابل(حيث كان أن أختار شيئا مميزا يميز الجزائر العاصمة الجزائرية بين الجمال والعتاقة والتهميش لذلك تم إختيار عمارة علي بومنجل وهي من أجمل البنايات في الجزائر العاصمة التي تحمل طيات العتاقة والجمال والهيبة والنسيان وذلك كان حجر الأساس الذي بنينا عليه الغلاف)، بحيث تقود الخطوط البصرية عين المشاهد نحو مركز التكوين، حيث يتموضع تمثال برونزي منفرد. يعزز هذا التمركز الإحساس بالهيبة والغموض المتآنيان، ويمنح التمثال دلالة رمزية مرتبطة بالأثر والذاكرة والرغبة في الخلود. كما يعكس التباين بين العمارة الضخمة والشخصية المركزية علاقة الإنسان بالمدينة، بين ضآلة وجوده وطموحه إلى ترك أثر لا يمحوه الزمن.

المعالجة اللونية: تمت عالجة الصورة بحيثتم تحويل الألوان لألوان يغلب عليها الرمادي الباهت والأسود، مع إضافة درجات نحاسية دافئة في التمثال ولمسات حمراء مزرقة تحيط بالتفاصيل المعمارية. يخلق هذا التباين جوًا سينمائيًا يوحي بالاضطراب والحنين وعدم الاستقرار، بينما تمنح اللمسات النحاسية العنصر المركزي حضورًا بصريًا وسط البيئة الباردة. أما العنوان، فبنيته على تباين واضح في أحجام الحروف؛ إذ تحتل كلمة Of مساحة مركزية كبيرة، بينما تتوزع بقية الكلمات حولها بإيقاع طباعي مدروس. ويساعد الخط ذو الطابع الكلاسيكي على ترسيخ الهوية الأدبية للعمل، في حين يربط التكوين المبتكر لحروف Algiers العنوان بهوية المدينة. وتكمل عبارة Nobility | Wisdom | Folly البعد المفاهيمي للغلاف بإيقاع أفقي يوازن الكتلة الطباعية الكبيرة.

الهندسة البصرية والنسبة الذهبية: لم أعتمد على التوزيع الحدسي وحده، بل درست أبعاد الغلاف وعلاقات العناصر من خلال شبكة إرشادية وخطوط محورية ونسب متقابلة، واعتمدت على علاقات هندسية مدروسة تستلهم النسبة الذهبية (1.618) لتحقيق الانسجام بين أبعاد التصميم ومواقع عناصره. يظهر ذلك في التناسب بين المساحة الرأسية للغلاف وعرضه، وفي توزيع الكتل البصرية من اسم المؤلف في الأعلى إلى العنوان في المركز، وصولًا إلى التمثال والدرج في الجزء السفلي. وقد روعي أن يحتل العنوان المساحة التي تمنحه حضورًا قويًا دون أن يحجب تفاصيل المشهد المعماري، بينما يعمل التمثال بوصفه نقطة ارتكاز بصرية تربط الكتلة الطباعية بالعمق التصويري. ويسهم انتظام المنظور المعماري وتوازن العناصر على جانبي التكوين في توجيه عين المشاهد نحو مركز الغلاف، مع الحفاظ على إيقاع بصري يجمع بين الاستقرار والحركة، ويمنح كل عنصر مساحته دون الإخلال بوحدة التصميم.

ولم يقتصر هذا المنهج على الواجهة الأمامية؛ بل امتد إلى الغلاف الخلفي والكعب، مع الحفاظ على استمرارية الصورة والهوية اللونية عبر كامل مساحة الغلاف. نُظم النص الخلفي ضمن مساحة مقروءة، وأُضيفت الزخارف الطباعية والبيانات اللازمة وهكذا يصبح الغلاف وحدة تصميمية متكاملة، لا مجموعة أجزاء منفصلة.

يمثل العمل تجربة في توظيف العمارة والطباعة والألوان والهندسة البصرية لخدمة فكرة أدبية؛ حيث لا تكمن قوة الغلاف في عرض عنوان الرواية فحسب، بل في خلق أجواء تثير التساؤلات حول المدينة والإنسان والموت والخلود، وتمنح القارئ انطباعًا أوليًا عن عالم الرواية قبل أن يبدأ القراءة.